【簡歷】
挵師(1894—),為清代噶瑪蘭木作雕刻匠師「海師」之長子,其雕刻作品頗有大家風範,常以大刀闊斧的手法擬就作品的主題輪廓,此即施雕之前的基本雛形,俗稱「粗胚雕」。至若細雕偶也涉及,尤精於動物雕刻,作品遍布溪南、溪北各大型廟宇。
挵師是陽剛之美的代表性人物,存世的大木作品如宜蘭城隍廟正殿的棟架通樑架構,講究雄偉的氣勢,予人豁達大度的感受,另羅東震安宮、奠安宮等的木作架構亦為其精心傑作。
【參考資料】
1.林福春,〈清代噶瑪蘭暨其第二代匠師之匯集〉,《美育雜誌》47,1994,頁17。
【簡歷】
挵師(1894—),為清代噶瑪蘭木作雕刻匠師「海師」之長子,其雕刻作品頗有大家風範,常以大刀闊斧的手法擬就作品的主題輪廓,此即施雕之前的基本雛形,俗稱「粗胚雕」。至若細雕偶也涉及,尤精於動物雕刻,作品遍布溪南、溪北各大型廟宇。
挵師是陽剛之美的代表性人物,存世的大木作品如宜蘭城隍廟正殿的棟架通樑架構,講究雄偉的氣勢,予人豁達大度的感受,另羅東震安宮、奠安宮等的木作架構亦為其精心傑作。
【參考資料】
1.林福春,〈清代噶瑪蘭暨其第二代匠師之匯集〉,《美育雜誌》47,1994,頁17。
留言